影片信息
性女暴力日记
- 片名：性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：Yelena/Babenko/Bogdan/Stupka/Igor/Petrenko/Andrei/Panin/
- 导演：熊谷祐紀/
- 年份：2022
- 地区：欧美
- 类型：科幻/悬疑/古装/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：日语,英语,韩语
- TAG：
- 简介：因为童年时期的悲惨遭(😵)遇(📉)(yù )，玛德(👺)琳克(🕜)里斯蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰(🚵)失去(⏯)了说(✅)话的能力，长大后，她一直生活在一(yī )个(⛰)偏(🤸)僻的(😹)(de )农场中，离群索(🆔)居一次意外中，玛(mǎ )德琳遇(🧘)见了名叫托尼Heinz Hopf 饰(shì )的(de )男(nán )人，不(🧦)幸的是(🌏)，托尼并非善类，他(🤴)不仅(jǐn )欺骗了玛德琳将她囚禁(🦑)(jìn )，还(🔆)用毒(🕯)品为诱饵控制了玛德琳，逼迫(pò )她
性女暴力日记(👿)的剧情简介是(💙)该剧以日记的形(xíng )式，详细描绘(〰)了一(yī )名女(nǚ )性在遭受(🗂)性(💖)暴(🚴)力后的心路历程，以及她如何(📇)面(miàn )对和克服(🏯)(fú )这一创伤的过程在(🛐)剧情中，女主角遭(zā(🤞)o )受(shòu )了性暴力(lì )的侵害，她(🚝)的生(🏐)活从(🦈)此变(🔩)得(💾)一片混乱她感(💼)到无助恐(kǒng )惧和愤怒，不知道该如何面对(🔀)(duì )这(zhè )个残酷的现实这段经历给她的心灵带来了巨(🍂)大的(🤒)创伤，她变
马(⤴)德琳，从小便(biàn )遭受性侵犯，成长在偏(👥)远的农场，因为童年创伤，她失去了(🚵)语(yǔ )言能(néng )力一天(❌)，她(📴)(tā )错过了(le )公共汽车，偶(😁)然搭上了一辆由(yó(😉)u )托尼驾(🔃)驶的(de )车令她没有(⭕)想到的是，托尼是个惯用麻醉(⛷)(zuì(😪) )毒(😁)品(🥄)(pǐn )诱拐(🤜)控(🏑)制(🌡)少女从事卖淫的恶人就这样，马德琳陷入(🐖)了狼(🔰)群(🛃)之中在托尼(🔄)的(🐼)控制下，她变(🐍)得软弱无(🏩)力，痛苦地活(📒)(huó )着(🦍)，她的父母也(⏹)因此
嗯，对(🎬)于(❎)70年代(🖱)来(🛹)讲，这部片子(🌏)应该是(🕜)极具思想和意义的，但是(shì )导演在拍的时候应该再认真的考虑一(yī(🏳) )下片(📢)子的逻辑(jí )，演员的演技(jì(🗿) )也有(🎯)(yǒu )待考(😼)量，小萝(luó )莉(lì )还(hái )不(bú )错暴力慢(🙊)镜头用(yòng )太(🌊)多(🧡)，而且过于(⛵)慢(màn )，虽然很具有(yǒu )血腥的(de )欣(💮)赏(shǎng )价(🏷)值，但美(🛰)感(⚽)并没(🤫)有太强至(🔐)于在性交过(🐞)程(🥜)中一些具体的(💧)细节应该(gā(🗡)i )是不必要的(🈹)吧~导演做的太细了
女主(⌛)角Madeleine的扮(bàn )演者Christina Lindberg是一(yī )位瑞(🌃)典籍(🚢)美女，1950年(🤥)出生，之前一直(🍺)是**的(💨)(de )当家(jiā )花旦，本片自(💲)然也(🥩)没有浪(💥)费她的诱人身材三点全露不说，甚至真枪实干Lindberg拍(🙌)摄这部性女(nǚ )暴力日(rì )记(🎟)的时(shí )候已经24岁，电影中扮演(🧘)角色(🛡)的年龄设置(zhì )是个15岁的少(📷)女这(🏐)个拥(yōng )有魔鬼身材(cái )天使(😳)面孔的(📌)瑞(🏡)典美女胜(🏻)任有余
影(yǐng )片(💨)性女暴力(⛅)日记的导演(yǎn )是(shì )Bo Arne Vibenius，这一(🐵)角色负责整个电影的(de )指导与艺(🐒)术把控(kòng )编剧同样(yà(😩)ng )由Bo Arne Vibenius担任(✨)，电影剧本(👔)的(🔺)设计与故事架(🌥)构在此人的手中得以实(shí )现在(🌵)演员阵容方(fāng )面，克里斯(🛏)蒂娜·(🚥)林(🌓)(lín )德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色(sè )，展现(🔁)(xiàn )了(🐎)多面(miàn )演(🌺)(yǎn )技(jì )Heinz Hopf则
女性复(fù )仇(chóu )电影的新视角桑(🌤)尼(ní )的独(🎶)(dú )特立场 自1973年(🥔)性女暴(bà(🈺)o )力日(rì(🔟) )记以强暴与复仇的题材崭露头角，此类电(diàn )影如我唾弃你(nǐ )的坟墓(🚳)和Baisemoi等，一直以其(🥄)女性主角的愤怒与转(👅)变(biàn )作(❤)(zuò )为(🌊)核(hé )心然(😵)而，这些作品往往描绘(🔨)了从受害者(🛁)到(dào )复仇者的转变，尽管看似(🦖)彰(😘)(zhāng )显女权，但复仇后的角色往往无法回归正(🍒)常生活(huó )，陷入了
