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    性女暴力日记7
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    已完结/2016/国产/悬疑/恐怖/动作/

    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：麻吹淳子/吉沢由起/和田周/石堂洋子/佐田智/中丸信/
    • 导演：정진호/
    • 年份：2016
    • 地区：国产
    • 类型：悬疑/恐怖/动作/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：印度语,日语,英语
    • TAG：
    • 简介：因为童年时期(qī )的悲惨(🌵)遭遇，玛(🚟)德琳克里斯蒂(🍟)娜(nà )·林德伯格 Christina Lindberg 饰失去了说话的(🛂)能力，长大(✋)后(hòu )，她一直生活(huó )在一个偏僻的农场中，离群(👽)索(suǒ )居一次意外中，玛德琳遇见了(le )名叫托(📙)尼Heinz Hopf 饰的男人(🥄)(rén )，不幸(🥉)的是，托尼并(🅿)非善类，他不仅欺骗了玛(mǎ )德琳将她(tā )囚禁，还用(🕷)毒品为诱饵控(🤚)制了玛德琳，逼迫她 性女暴力日记的剧情简介是该剧以(🌁)日(🔎)记(🛋)的形式，详细描(🕛)(miáo )绘了(😿)一名女性在遭受性暴力后(hòu )的心(xīn )路历程，以及她如何(😲)面对(🚉)和克服(🐣)这一(🏖)创伤的(🚱)过(👞)程(🛶)在剧情中，女主角遭(zā(😂)o )受了性(🏥)暴力(🔥)的侵害(hài )，她(tā )的(😅)生活(huó )从(cóng )此变得(dé(🐉) )一(🚝)片混乱她(🛎)感到(dào )无助恐惧(jù )和(hé )愤怒(🥂)(nù )，不知道(dà(❌)o )该如何面对(🈴)(duì )这个(gè )残酷的现(🈯)实这(zhè )段经历给(🤗)(gěi )她的心(xīn )灵带来了(🍝)巨大的创伤，她变 马德琳，从(🥩)(cóng )小便遭(zāo )受性侵犯，成长在偏远的(😻)农场(chǎng )，因为童年创伤，她(tā )失去了语言能力一天，她(tā )错过了公共(🏦)汽(qì )车(🈷)，偶(🍴)然(🐀)搭(💍)(dā )上了一辆(liàng )由托尼(📯)驾驶的车(chē )令她没有想到的是(shì(🔵) )，托尼是个(🐉)惯用麻醉(🗣)毒品诱拐控制少女从(🏞)事卖淫(yí(🛌)n )的恶人就这样(🦐)(yàng )，马德(🕚)(dé )琳陷入了狼群之中(🍙)在(⚾)托(📪)尼(🎞)的控制下(🔯)，她变(⏫)得(🔋)软弱无(wú )力，痛苦地活着，她的父(🌐)母也因(📃)此(cǐ ) 嗯，对于70年代(🐍)来(lái )讲，这部(💣)片(🚒)子应(🧒)(yīng )该(🎶)是极(⛵)具思想和意义的(♈)，但是(🛵)导(dǎo )演在拍的时(shí )候(🎚)应该再认真的考虑一下片子的逻辑(🤲)，演员的演(yǎn )技也有(📽)(yǒu )待考量(💂)，小萝莉(lì )还不(bú )错(💵)暴(👶)力慢(màn )镜头用(🎊)太多，而(ér )且过(guò )于慢，虽然很具有血(🤧)腥的欣赏价(🎪)值，但美感并没(🍓)有太强至于(yú )在性交过程中一些(💍)具体的细节(🦐)应该是(🔽)不必要的吧(ba )~导演做的太细了(le ) 女主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一(yī )位瑞典(diǎ(🏄)n )籍美(🏛)女，1950年(🍬)出生，之(😾)前一直是**的当(🗝)家(jiā )花旦(dàn )，本片(piàn )自然也没(👢)有浪费(😦)她(📏)的诱人身材(🈵)(cái )三(sān )点全露(🏢)不(✴)说，甚(shèn )至真枪实干Lindberg拍摄这(zhè )部性(🛫)女暴力日记的时候已经24岁，电影中扮演角色(sè )的(de )年龄设置是个(👶)15岁的少(shǎ(♒)o )女这个(♍)拥有魔鬼身材(cái )天使(⬜)面孔的瑞(🤪)典美(🆑)女(🌋)胜(shè(💕)ng )任有余 影片性(xìng )女暴力日记的导(🙍)演是Bo Arne Vibenius，这一角色负责(🍝)整个电(🥒)影的指导与(🆎)艺(🍀)术把控编剧同样由Bo Arne Vibenius担任，电(🎁)影剧本(🌼)(běn )的(de )设计与故事(🦎)架构在此人的手(😠)中得以实现在演员阵(zhèn )容方(fāng )面，克里斯蒂(⏮)(dì )娜·林德伯格Christina Lindberg饰(🤛)演FriggaMadeleineOne Eye三个(📑)角色，展现了多面演技Heinz Hopf则 女性复仇电(🔈)(diàn )影(🚅)的新(🤣)视角桑尼的独特立场 自1973年性女暴力日记以强暴与(🧐)复(🍤)仇的题材(📳)崭露头角(👳)，此(🐴)(cǐ )类电(🥞)影如我唾弃你(🐐)(nǐ )的坟墓和Baisemoi等，一直(🌔)以其(🥪)女(nǚ )性主角的愤怒与转变作为核心(🚒)然而，这些作品往往(😧)描绘了从受害者到(🍵)复仇者的转变，尽(jìn )管看似彰显女权，但复仇后(🤜)的(de )角(🤢)色往往无法回归正常生(✂)活(🏵)，陷入(😀)了

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