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性女暴力日记9
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:千禹熙/金东旭/
  • 导演:池田一视/
  • 年份:2019
  • 地区:美国
  • 类型:动作/言情/恐怖/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:印度语,韩语,日语
  • TAG:
  • 简介:因为童年时期的(🐯)悲(🥙)惨遭遇,玛德(🎧)琳(🤓)克(kè )里斯蒂(dì )娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰失(🎦)去了说话的能力,长大后,她(tā )一直生活在(💦)一个偏僻的农场(😎)中,离群索居(jū )一次意外中,玛(mǎ )德琳(lín )遇见了名叫(😽)托(tuō )尼Heinz Hopf 饰的男人(rén ),不幸(xìng )的是,托(tuō )尼(🗻)并(🕌)非善(shàn )类,他(tā )不仅欺骗了玛德琳(🥤)将她囚禁,还(🏺)用毒品为诱饵控制了玛德琳,逼迫她 性女暴力(lì )日(🎇)记的剧情简介是(🈸)该(🍯)剧(🥕)以日(😹)记的形式,详细描绘了一(🔌)名女性(🚮)在(🙁)遭受性暴力(lì )后的(🚺)心(💤)路历(⛽)程(💴),以及她如何面对和克服(fú )这一创(chuàng )伤的(👴)过程在(📆)剧(🌌)情中,女主(🐊)(zhǔ )角遭受了(le )性(🤾)暴力的侵害,她的生活从此变得(🎪)(dé(🐆) )一片混(💕)乱她感到无助恐惧和愤怒(🏎),不(bú )知道该如何面对这个残(😽)酷的现实这段经(🛶)历(🍗)给(gěi )她的(👻)心灵带来了巨大的创(chuàng )伤,她(🏏)变 马德琳,从小便遭受性(xìng )侵犯,成长在偏远的农场,因为童年(📖)创(chuàng )伤(shāng ),她失去了语言能力一天,她(tā )错过(guò )了公(💳)共汽(😯)车,偶然(rán )搭上了(⛩)一辆(liàng )由托尼驾(jià )驶的(🏮)车(🎃)令她(⏹)没有想(🆙)到的是(🎉),托尼是个惯用(yò(⏬)ng )麻醉毒(💶)品诱拐(guǎ(❄)i )控制少(🎂)女从事卖(mài )淫的恶人就这样,马(🏤)德(🎡)琳(lín )陷入了(🌫)狼群之中(zhōng )在托尼的控制(🏯)下,她变得软弱无力,痛(🕸)苦地(📞)活着,她的父母也因此 嗯,对于70年代(dài )来(🐪)讲,这部片(⛔)子(🕎)(zǐ )应(yīng )该是极具思想和意(🦌)义(🥂)的,但是导演在拍(⚡)(pāi )的(🥪)时候应(yīng )该再认真的(🕒)考(🎁)虑一下(🌲)片子的逻(🛌)辑,演员的演技(jì )也有待考量,小(🌝)萝莉还(🚭)不错暴力慢(màn )镜(jìng )头用太多,而且(qiě )过于慢,虽然很具有血腥的欣赏(♉)价值,但美感并(bìng )没有太(👮)强至于在(🏧)(zài )性交过程(chéng )中一些具体的细节应(🤼)该(🦒)是不必要的吧(🚘)~导(🖲)演做的太细了 女主角Madeleine的扮(bàn )演者Christina Lindberg是一位(🏛)瑞(ruì(🔕) )典(👠)籍美女,1950年出生,之前一直是**的当家(🦈)花旦,本片自然也没有浪(🍖)费她的诱人身材(cái )三点全露不说(🌨)(shuō ),甚至真枪实(shí )干Lindberg拍摄这(zhè )部性女暴(bào )力日(💈)记(🤫)的时候(⏰)已经24岁(🎃),电(diàn )影(yǐ(⏫)ng )中(🎥)(zhōng )扮演(😖)角(jiǎo )色(🥖)(sè )的年龄设置是(🔣)个15岁的(⛏)少女这个(😸)拥有(🐩)魔(👁)鬼身材天使(😳)面孔的瑞典美女胜(🛑)任(🤳)有余 影片性女(⛔)暴力日记的(de )导(🏁)演是(shì )Bo Arne Vibenius,这一(yī )角色负责整(🚙)个电影的(❕)(de )指导与艺(yì )术把控(🏼)编剧同样(🤓)由Bo Arne Vibenius担任,电影剧本的设计与故事架构在(📍)此(🍄)人的手中(🏰)得(🔇)以实现(xiàn )在演员(📸)阵容方面,克(🔨)里斯蒂(⛴)娜·林(🐩)德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个(gè )角色,展(zhǎn )现(xiàn )了多面(mià(🥠)n )演技(jì )Heinz Hopf则(🎴) 女性复仇(chóu )电影的新视角桑尼(⬇)的独特立场(✨) 自1973年性(🔻)女(🏡)暴(😣)力日(rì(🎬) )记(🚸)以强(🤨)暴与复仇的题(😵)(tí )材崭(👺)露头角(⬅),此类电影如我(💌)(wǒ )唾弃你的(🍂)坟墓和(🥙)(hé )Baisemoi等,一(yī )直(⤵)以其女(nǚ )性(xìng )主角(jiǎo )的(💍)愤怒与转变作为核(🔌)心然而,这些作品往往描绘了从受害(💫)者到复仇者(😶)的转(zhuǎn )变,尽管看似彰显(xiǎn )女(📞)权,但复仇(💗)后(hòu )的角色往往无法(🍁)回归正(zhèng )常生活(🚪),陷入了

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