请分享一下你最爱的十部电影
影片信息
请分享一下你最爱的十部电影
- 状态：已完结
- 主演：玛丽亚·巴兰科/鲁丝·加布瑞尔/
- 导演：Alan/Roberts/
- 年份：2013
- 地区：美国
- 类型：古装/悬疑/科幻/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：韩语,印度语,国语
- TAG：
- 简介：1请(💊)分享一下(🚌)你最(zuì )爱的十部电影1请分享一(💓)(yī )下你最(zuì )爱的十部电影(🖌)1寻枪(🛌)2002年豆瓣76分导演陆川中国(guó )牛叉的电影也少的诸如这部寻枪这部陆川导演(👚)的气(qì )氛神(🚈)秘的影片是因为(🕸)姜文的精湛演(🚱)技而增色一(🛴)些(xiē(😘) )影片(piàn )开头直率地的向(😄)我们影(🔡)像展示了警察马山姜文饰(🤟)因丢(😫)枪而又(〽)开(🚵)始了(🍭)一段(duàn )寻枪之旅凛冽(💋)(liè )的剪辑(jí )迅速地(dì(⏳) )带你直接(👝)进入一个(🌥)中年男(📒)子因(yīn )丢枪(😟)而(🎾)沉(🍥)浸(🉑)的焦(jiāo )躁与臆想之中姜(🍊)文曾说其实人生最根本的应该是在寻(👄)找(🚖)影(yǐng )片中马山自(🔹)始至(🌨)终的在这里有着那把内带信念(🔐)意义的配枪而生活中(🐶)我们也一直(🌅)在寻找我(🌮)们所信念的东西去(qù )寻找是我(wǒ )们(men )人(👕)生(shē(🌸)ng )中的一个大命(mìng )题2公民凯恩(🕤)1941年豆瓣85分导演(🏋)奥逊(xùn )威尔斯1942年奥斯(🧐)卡(kǎ )最佳剧本影片以(yǐ )20世(shì )纪末叶美国新(xīn )闻业巨头(tóu )威(wēi )廉(lián )朗(⏱)道尔夫赫斯特为原型用新(🗜)颖的(de )艺术手法(fǎ(🐂) )表现(🌉)出了(🐍)一位报业大(🍪)王的一生一个国家的(👈)传奇一段国家的历史却(🚍)被浓(🥊)缩成一个人(💓)的奋斗史此片从始至终(🍂)一直在探寻着(🆕)(zhe )凯(🍯)恩临终(zhōng )前的(⚾)遗言(yán )玫瑰(guī(🏃) )花蕾但这结果(🚱)谁也没(méi )有想到这个被所有人狐疑(🕯)哪(💷)(nǎ )怕调查探(tàn )查的所(🖍)(suǒ(🍑) )有(🦅)人(🔢)都(🧣)感(👐)觉背后(🏿)封印着(👕)众大机密(💅)的(💩)玫瑰花(😟)蕾之后更(🧝)是他(🚄)儿时的滑雪橇这是对那些一直(zhí(😎) )在努力(🏰)再努(⛴)力调(diào )查的(❗)人而言简直那就是一个(😁)笑话而(👛)对此凯恩(🎮)对于这但是他因太早远(yuǎn )远离开童年而对(duì(🚹) )童年单(🔧)纯无邪美好生(shēng )活的怀念就这(zhè )么简单(🍮)3后窗1954年豆瓣84分(🚗)(fèn )导演阿(🌦)尔(ěr )弗雷德希区柯(kē )克后窗在美国出名(mí(🧣)ng )评(píng )分网IMDb上是更高(gāo )的一部希区柯克(kè )电影(🎓)希区柯克的成功(gōng )之处(💉)就取决于人他(🏼)(tā(🚖) )讲童话(♎)故(📝)事(shì(🏧) )的方(fāng )法他应该(🍜)不会去可以制(🍲)造未(🤜)(wèi )知的悬念而是让观众看见了悬念然(rán )后把(🍛)情绪紧(👲)张当女(📊)友(yǒu )解决主人公进行到案件前去(qù )嫌疑(🚘)人家(📊)(jiā )一探究竟(🔦)(jìng )时(💄)导演(🗞)是从主人公的视角(😫)让我(🏴)们看(kàn )见女(nǚ )友和嫌(🏇)疑人的三人袭击(🎮)在嫌(🕶)疑人离(🚷)家很远越来越(🎆)(yuè )大(🔸)近(🕐)时我(🐧)们也(🦁)结束感(🍸)觉道(🔺)越来越大不(🐹)安说起来这(zhè )部(🦈)电影立时会(🥞)华(huá )硕到(🎹)人性的一面偷窥从正在到结尾主人公实际暗中偷窥(✈)这样的一个(🚜)终致分析出了一个杀妻分尸的案件希区柯克(kè )成功了将我们的注(📉)(zhù )意力放在令(📶)人恐惧的凶杀(shā )案(🍖)上但(💡)这勾引(📷)与被窥来讲也是(👍)发生了什么在(🛷)你我身上的(de )事(🚾)(shì )当你偷窥别人(❄)的时候也许你也曾被那(🥙)样(🦁)偷(⚓)窥(💦)过希区柯克在到最(🏂)后给我们留下来了(🈚)一个更为(🏟)(wéi )可怕地的(🥒)东西就是如影随行(🐂)的窥视的眼睛(jīng )4铁皮(✋)鼓1979年豆瓣83分(fèn )导演福尔克施(🚀)隆多夫这是一部透(🎢)着恶趣味(👕)的电影情节妙趣横生(😯)但又一字一字难懂过多的隐喻根本(běn )无法一笔带(📿)过(🥕)一部(bù )现实中蕴满(🔊)奇幻色彩(cǎ(🏓)i )的影片一个(gè(🧙) )神奇无比的孩(💨)子可以(yǐ )有意识的控制自己的(📯)成长他反抗身边亲人的(🚌)所(suǒ )作(zuò )所为除(chú )此(🍝)之外痛苦压抑的人物(wù )关(guān )系及环境外导演毫(🕴)不大胆直白(bái )的去拍(💄)摄(🥀)(shè )拍摄每一(yī )个镜头可以展示了(le )特珠(🙎)年代(dài )的(de )人间(👏)百态奥(à(👷)o )斯卡走过了一条(🛸)太过漫长的成长之(🌲)路影(🐼)片中有着对(duì )会造成二战(zhàn )悲(🤭)剧(jù )的时代性与民(❓)族性的(de )深沉(⚡)思考影片(🌡)的最后奥(ào )斯卡驾着火车徐(🕒)徐地向新生活飞奔而去祖母和影(🎌)片(piàn )正在一(🆎)样依旧是坐在那片生(shēng )命起源的土(👌)地(dì )上时(📉)光(🤳)荏苒世事变迁(qiān )唯有生命还会一代一代地继续延续5洗澡1999年豆瓣82分(🆗)导演(⛩)桀骜澡堂泡泡澡是(🎭)老(🛁)北京的一大特(tè )色风俗洗澡虽然是男人戏无论洗澡吗时爱你(🕰)唱歌的(🎦)胖子(zǐ )爱斗蝈蝈的老(👶)头(tóu )们那就那(nà )充满儿化音的口(kǒu )腔(💢)都流露出北(🌵)京市井的温(wēn )情一辈子可(🍶)以经营澡堂的老刘早年无子女两(liǎng )个儿子一个离家很远多(duō(🌾) )年(💞)一个(🖐)因智商(shāng )边缘送回身(🈸)边(🧦)所有的故事反映了一个现代化的问题传统(tǒng )和现代(⛎)之间的很不搭而(🐱)导演(🏨)(yǎn )选择(🐨)类型澡(😸)堂这一个独具传统民俗(sú )活动(🥅)意义的(de )场(chǎ(✔)ng )所展(🛶)开(🤚)攻击故事(shì(🥄) )更(🍂)是将(🖌)现代化(🗼)态度得(➖)(dé )别(bié )有深意爸爸说他们要(👁)去很遥远(🎋)的地(⏮)(dì(🚂) )方洗澡啊圣(🔹)湖的水不单都能(📬)够洗涤身体不过(guò )还能够(🚹)(gòu )洗涤(♉)心(🍤)灵澡(zǎo )堂子里放得(🐈)满满的(🧤)全是的一池子(🍁)水蓝蓝的老牌子(zǐ )上(shàng )几(jǐ )个大字四个大(📭)字上(🐑)善(shàn )若水上善(shàn )是水水(😛)不光能洗(xǐ )净(👠)人的(🔨)身体还能(🎵)够(gòu )洗干(gàn )净人的灵魂6太阳照(zhào )常升起2007年豆(💣)瓣79分导演姜文这是一(☝)个全是饱含符号的故(gù )事姜文沉寂七年之后(hòu )的又(👞)一力作由四(sì )个饱含(hán )魔幻现实主义风(👒)格(🥦)的小(xiǎo )故事横(héng )列分为了疯恋枪梦四个(🧣)部分姜文说反正(💦)(zhèng )是一(⚪)个故(⚽)事没有四个是他们说有(🧜)四个你再仔细看(🈯)看也就只能一个(🈂)不过(🐠)就一个男的和(🤹)一个女的这(zhè )部外壳娱乐表面看来政治的(de )的电(🏡)(dià(🚯)n )影是对(🍐)那一个时(shí )代的(🍊)反思值得(👬)玩味非线性的叙(📘)事(🙂)(shì )手法蕴满(✡)(mǎn )了对(🌒)人(🏉)之欲望的神秘(😱)描绘每(🍁)个人物都(dōu )系(xì(🙊) )统设置(zhì )的离奇超(chāo )现实主义(🏪)小(🦅)提示的是(shì )这也许并非一部看(✌)惯好莱坞大片(🤷)(piàn )人的菜只不过是需要沉下心(🔥)来一(✍)边特殊味道着影片的独有一(📯)边发掘着影片的内涵(🔮)荒诞的年代(🛅)无论怎样严肃(sù )酷(🔶)杀太阳仍然早上腾(🈴)起(qǐ )7鸟人2014年豆瓣(🚘)83分导(🥖)演亚历(🔛)桑德罗冈萨雷斯伊纳里图鸟人是一部在电影语(📳)言的(de )应用上(💘)几乎近(👻)乎完(🏿)美的制(🎡)作(💩)精(🌸)美(📉)的(🥘)好莱坞电影一个这般狂暴痴迷于鸟(⏮)的人(💲)对人的生(🕰)活还没有一(📦)点兴趣(qù )甚至(🏠)还到(💣)最后形态心理都(🤤)开始(shǐ )趋向(💑)于(🆙)鸟(niǎo )的(😋)人这到底是是(shì )一个什么(🤨)呢(🕊)样的人导演艾(ài )伦帕克按照(🚛)时空相互纠(🐸)缠的对比(bǐ )手(shǒu )法(fǎ )继续讲述了一个想(🌻)像鸟儿一样飞(🔚)翔的少年的故事在(zài )故事(🚜)最后(😖)巴蒂在艾尔的怀里终(🛬)于回话了(🏚)他如(🦌)同(💀)彻底(🎟)蜕变般(📷)回到自己有(🔣)(yǒu )过的模(mó )样(yàng )倒(dǎo )是从来是没(🚀)有(📠)经历过战争没有阴影没有悲痛(tòng )导演正是我这样的话(huà )将人物露骨化去具(jù )体阐述了现实(🕕)对人的残忍剥夺而吸引我的也恰好(hǎo )这种(🔋)被过分化的鸟人(🍕)形象(🛂)在他(🚍)身上看的到对(😺)自(🍸)由的追求(🐆)和(📱)思(🔈)维8法国中尉的女人(🥘)1981年豆瓣(🐔)79分导演卡雷尔赖兹法国中尉(🚩)的女人这部(😯)(bù )影片一类(lèi )英国(🕛)的民(🔷)族文(🍌)化遗产电影(👹)不仅仅只不(🐝)过(🎦)它是(🈹)改(🧀)编而成自(🥁)英(yīng )国文学名著还而且它(tā )崇尚(⛎)人物(wù )的刻画认可长(🖍)镜头的运用特别(bié )是过去(📁)时空(🎍)其构(🕦)图颇具(🔸)油画风格(gé(🏗) )片中(zhōng )除开爱(🍎)情这(zhè )一传统的主(🏟)题(tí )本(běn )片中最新颖(🏡)(yǐng )的那(nà )就是要如何将(😙)(jiāng )戏(👶)中戏这样的一个结构很(🍩)好的把握在电影中的影片将两个(🍵)时代两个(gè )不同的(🆙)爱情故(🚵)事(💍)放(🚳)(fàng )到一起诉说过去时(🦋)空中的萨(sà )拉与查尔(🚑)斯(sī )的爱情故事现在时空的安(🐬)娜与(yǔ )麦克的(de )故(😸)事两个时(shí )空的反差极(🆑)有个性时代(dài )的讽(fěng )刺一个生在维多利(🍩)亚那样(💪)的用(🎅)思想枷锁自由的时(shí )代(dài )里彷徨(🍈)无(🐡)助而坚毅是为爱情你选(xuǎ(🧝)n )了反抗另(😳)一个生(shēng )在(🌔)自由陛下万(✔)岁(😴)的现代却(què )结果(🌠)不能(néng )想(🥙)挣脱(🏨)世俗的链(💫)条你(♍)选了一片平静的(👿)选择逃避现(xiàn )在看样子这种对(👖)现(xiàn )世生(👀)活的反思(sī )依然本身深(🐑)刻地(📯)时(shí )代意义9放大1966年(📌)豆瓣(🌪)84分(🖤)导演(🚄)米开朗基罗安东尼(🛐)奥(🈶)(ào )尼真相与幻想(xiǎng )之间的界(jiè )限是什么感官是否(📨)需(🌇)(xū )要能好(hǎo )处(chù )我(🕉)们(🏻)不认识世界安东尼奥(ào )尼(📼)曾说在放大这部(bù )影(🍾)片中(📙)我则一(🕍)点也没(🐵)去表(biǎo )现出来(🔪)(lái )这个(🚟)主题这是相(❎)当的(😻)确(🤫)的而我表述(shù )的(🍋)(de )是另(lìng )外的人物和现实(shí )之(zhī )间的直接(jiē )联系(xì )现实事(💯)(shì )件是死死地地(dì )不(🐾)断(🌈)地(dì )着人物而必然(rán )的一位发自内(nèi )心的热爱拍照的(de )摄(shè )影师突(🔙)然一(yī )天(🎄)在公园抓拍到了一穿越(💬)系(xì )列(♌)照(zhào )片在(📣)经(🏚)不断地(😳)(dì )放大后莫名(🏹)其妙才发现那些(🈚)照片里刻意(🌷)隐(yǐ(🕚)n )藏(cáng )了(le )一起凶杀案然而(ér )还没有(👕)人不愿意完(🏤)全相信他的推测导(🐃)演将社会(🈲)坏境与人(🚡)物内心纠缠交织(😶)起来去(💗)思考(kǎ(💸)o )了一个(gè )真相与虚幻(🕢)的故(gù )事即使发(🌃)现自己真相也(yě(✊) )未必(🧀)会(😦)能(🏅)(néng )可以证(zhèng )明什么影片结尾处主人(rén )公和一群(🎷)很奇怪的年轻(🤹)(qīng )人挂上不必然的(de )虚拟(nǐ )网球(🎥)在一番(💌)未果之前主人公也(🎬)渐渐(jiàn )地的正(zhèng )在(zà(🔢)i )由现实结束走入了虚空(kōng )10裸(🐘)岛1960年(nián )豆瓣85分导演(🎰)新藤兼人裸岛(⏱)(dǎo )是(🏁)新藤兼(jiān )人20世纪60年代创(chuàng )作(zuò )的一部影(yǐng )片正值(🗣)春季二战结(jié )束了后日(rì )本的(de )重建(jiàn )期这部没(👨)有人物对白的电影对岛(dǎ(🍊)o )上艰(🛳)(jiān )难地(dì )环境的描写主(🗿)体形象(xiàng )了岛上夫(🛫)妇(fù )生存下来的艰难地即便有时(🌈)候也会更加的无奈(nài )阴郁和很厌烦但他(tā )们那就只要能坚持(🙎)了下来例(lì )如影片到最后女人把好不容易挑来(🐍)的(🔕)(de )水(🎿)彻底洒了狂烈的扯(chě )掉(diào )自(zì )己种的蔬(shū(😖) )菜然(rán )后把在地嚎啕(táo )而到最后那就从地(🛰)上(shàng )爬起来(🌾)再(🐏)乱词(cí )着机械的工作为了生存的而又不得(🗼)不做(zuò )的劳动这就更(🎸)加(🆚)运用(🔼)对比了他们对(🎊)生的渴求(🐔)和忍(♒)耐(⚓)的精神(shén )一个简简单单(❕)的(🔋)故事却(🈺)非常好的反(🐤)映了二(èr )战后60年代(🎁)的(🐰)日本社(♊)会情况以及日本大(🧐)和民族的心(🔨)态(♐)(tà(💍)i )
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剧情简介
1请(💊)分享一下(🚌)你最(zuì )爱的十部电影1请分享一(💓)(yī )下你最(zuì )爱的十部电影(🖌)1寻枪(🛌)2002年豆瓣76分导演陆川中国(guó )牛叉的电影也少的诸如这部寻枪这部陆川导演(👚)的气(qì )氛神(🚈)秘的影片是因为(🕸)姜文的精湛演(🚱)技而增色一(🛴)些(xiē(😘) )影片(piàn )开头直率地的向(😄)我们影(🔡)像展示了警察马山姜文饰(🤟)因丢(😫)枪而又(〽)开(🚵)始了(🍭)一段(duàn )寻枪之旅凛冽(💋)(liè )的剪辑(jí )迅速地(dì(⏳) )带你直接(👝)进入一个(🌥)中年男(📒)子因(yīn )丢枪(😟)而(🎾)沉(🍥)浸(🉑)的焦(jiāo )躁与臆想之中姜(🍊)文曾说其实人生最根本的应该是在寻(👄)找(🚖)影(yǐng )片中马山自(🔹)始至(🌨)终的在这里有着那把内带信念(🔐)意义的配枪而生活中(🐶)我们也一直(🌅)在寻找我(🌮)们所信念的东西去(qù )寻找是我(wǒ )们(men )人(👕)生(shē(🌸)ng )中的一个大命(mìng )题2公民凯恩(🕤)1941年豆瓣85分导演(🏋)奥逊(xùn )威尔斯1942年奥斯(🧐)卡(kǎ )最佳剧本影片以(yǐ )20世(shì )纪末叶美国新(xīn )闻业巨头(tóu )威(wēi )廉(lián )朗(⏱)道尔夫赫斯特为原型用新(🗜)颖的(de )艺术手法(fǎ(🐂) )表现(🌉)出了(🐍)一位报业大(🍪)王的一生一个国家的(👈)传奇一段国家的历史却(🚍)被浓(🥊)缩成一个人(💓)的奋斗史此片从始至终(🍂)一直在探寻着(🆕)(zhe )凯(🍯)恩临终(zhōng )前的(⚾)遗言(yán )玫瑰(guī(🏃) )花蕾但这结果(🚱)谁也没(méi )有想到这个被所有人狐疑(🕯)哪(💷)(nǎ )怕调查探(tàn )查的所(🖍)(suǒ(🍑) )有(🦅)人(🔢)都(🧣)感(👐)觉背后(🏿)封印着(👕)众大机密(💅)的(💩)玫瑰花(😟)蕾之后更(🧝)是他(🚄)儿时的滑雪橇这是对那些一直(zhí(😎) )在努力(🏰)再努(⛴)力调(diào )查的(❗)人而言简直那就是一个(😁)笑话而(👛)对此凯恩(🎮)对于这但是他因太早远(yuǎn )远离开童年而对(duì(🚹) )童年单(🔧)纯无邪美好生(shēng )活的怀念就这(zhè )么简单(🍮)3后窗1954年豆瓣84分(🚗)(fèn )导演阿(🌦)尔(ěr )弗雷德希区柯(kē )克后窗在美国出名(mí(🧣)ng )评(píng )分网IMDb上是更高(gāo )的一部希区柯克(kè )电影(🎓)希区柯克的成功(gōng )之处(💉)就取决于人他(🏼)(tā(🚖) )讲童话(♎)故(📝)事(shì(🏧) )的方(fāng )法他应该(🍜)不会去可以制(🍲)造未(🤜)(wèi )知的悬念而是让观众看见了悬念然(rán )后把(🍛)情绪紧(👲)张当女(📊)友(yǒu )解决主人公进行到案件前去(qù )嫌疑(🚘)人家(📊)(jiā )一探究竟(🔦)(jìng )时(💄)导演(🗞)是从主人公的视角(😫)让我(🏴)们看(kàn )见女(nǚ )友和嫌(🏇)疑人的三人袭击(🎮)在嫌(🕶)疑人离(🚷)家很远越来越(🎆)(yuè )大(🔸)近(🕐)时我(🐧)们也(🦁)结束感(🍸)觉道(🔺)越来越大不(🐹)安说起来这(zhè )部(🦈)电影立时会(🥞)华(huá )硕到(🎹)人性的一面偷窥从正在到结尾主人公实际暗中偷窥(✈)这样的一个(🚜)终致分析出了一个杀妻分尸的案件希区柯克(kè )成功了将我们的注(📉)(zhù )意力放在令(📶)人恐惧的凶杀(shā )案(🍖)上但(💡)这勾引(📷)与被窥来讲也是(👍)发生了什么在(🛷)你我身上的(de )事(🚾)(shì )当你偷窥别人(❄)的时候也许你也曾被那(🥙)样(🦁)偷(⚓)窥(💦)过希区柯克在到最(🏂)后给我们留下来了(🈚)一个更为(🏟)(wéi )可怕地的(🥒)东西就是如影随行(🐂)的窥视的眼睛(jīng )4铁皮(✋)鼓1979年豆瓣83分(fèn )导演福尔克施(🚀)隆多夫这是一部透(🎢)着恶趣味(👕)的电影情节妙趣横生(😯)但又一字一字难懂过多的隐喻根本(běn )无法一笔带(📿)过(🥕)一部(bù )现实中蕴满(🔊)奇幻色彩(cǎ(🏓)i )的影片一个(gè(🧙) )神奇无比的孩(💨)子可以(yǐ )有意识的控制自己的(📯)成长他反抗身边亲人的(🚌)所(suǒ )作(zuò )所为除(chú )此(🍝)之外痛苦压抑的人物(wù )关(guān )系及环境外导演毫(🕴)不大胆直白(bái )的去拍(💄)摄(🥀)(shè )拍摄每一(yī )个镜头可以展示了(le )特珠(🙎)年代(dài )的(de )人间(👏)百态奥(à(👷)o )斯卡走过了一条(🛸)太过漫长的成长之(🌲)路影(🐼)片中有着对(duì )会造成二战(zhàn )悲(🤭)剧(jù )的时代性与民(❓)族性的(de )深沉(⚡)思考影片(🌡)的最后奥(ào )斯卡驾着火车徐(🕒)徐地向新生活飞奔而去祖母和影(🎌)片(piàn )正在一(🆎)样依旧是坐在那片生(shēng )命起源的土(👌)地(dì )上时(📉)光(🤳)荏苒世事变迁(qiān )唯有生命还会一代一代地继续延续5洗澡1999年豆瓣82分(🆗)导演(⛩)桀骜澡堂泡泡澡是(🎭)老(🛁)北京的一大特(tè )色风俗洗澡虽然是男人戏无论洗澡吗时爱你(🕰)唱歌的(🎦)胖子(zǐ )爱斗蝈蝈的老(👶)头(tóu )们那就那(nà )充满儿化音的口(kǒu )腔(💢)都流露出北(🌵)京市井的温(wēn )情一辈子可(🍶)以经营澡堂的老刘早年无子女两(liǎng )个儿子一个离家很远多(duō(🌾) )年(💞)一个(🖐)因智商(shāng )边缘送回身(🈸)边(🧦)所有的故事反映了一个现代化的问题传统(tǒng )和现代(⛎)之间的很不搭而(🐱)导演(🏨)(yǎn )选择(🐨)类型澡(😸)堂这一个独具传统民俗(sú )活动(🥅)意义的(de )场(chǎ(✔)ng )所展(🛶)开(🤚)攻击故事(shì(🥄) )更(🍂)是将(🖌)现代化(🗼)态度得(➖)(dé )别(bié )有深意爸爸说他们要(👁)去很遥远(🎋)的地(⏮)(dì(🚂) )方洗澡啊圣(🔹)湖的水不单都能(📬)够洗涤身体不过(guò )还能够(🚹)(gòu )洗涤(♉)心(🍤)灵澡(zǎo )堂子里放得(🐈)满满的(🧤)全是的一池子(🍁)水蓝蓝的老牌子(zǐ )上(shàng )几(jǐ )个大字四个大(📭)字上(🐑)善(shàn )若水上善(shàn )是水水(😛)不光能洗(xǐ )净(👠)人的(🔨)身体还能(🎵)够(gòu )洗干(gàn )净人的灵魂6太阳照(zhào )常升起2007年豆(💣)瓣79分导演姜文这是一(☝)个全是饱含符号的故(gù )事姜文沉寂七年之后(hòu )的又(👞)一力作由四(sì )个饱含(hán )魔幻现实主义风(👒)格(🥦)的小(xiǎo )故事横(héng )列分为了疯恋枪梦四个(🧣)部分姜文说反正(💦)(zhèng )是一(⚪)个故(⚽)事没有四个是他们说有(🧜)四个你再仔细看(🈯)看也就只能一个(🈂)不过(🐠)就一个男的和(🤹)一个女的这(zhè )部外壳娱乐表面看来政治的(de )的电(🏡)(dià(🚯)n )影是对(🍐)那一个时(shí )代的(🍊)反思值得(👬)玩味非线性的叙(📘)事(🙂)(shì )手法蕴满(✡)(mǎn )了对(🌒)人(🏉)之欲望的神秘(😱)描绘每(🍁)个人物都(dōu )系(xì(🙊) )统设置(zhì )的离奇超(chāo )现实主义(🏪)小(🦅)提示的是(shì )这也许并非一部看(✌)惯好莱坞大片(🤷)(piàn )人的菜只不过是需要沉下心(🔥)来一(✍)边特殊味道着影片的独有一(📯)边发掘着影片的内涵(🔮)荒诞的年代(🛅)无论怎样严肃(sù )酷(🔶)杀太阳仍然早上腾(🈴)起(qǐ )7鸟人2014年豆瓣(🚘)83分导(🥖)演亚历(🔛)桑德罗冈萨雷斯伊纳里图鸟人是一部在电影语(📳)言的(de )应用上(💘)几乎近(👻)乎完(🏿)美的制(🎡)作(💩)精(🌸)美(📉)的(🥘)好莱坞电影一个这般狂暴痴迷于鸟(⏮)的人(💲)对人的生(🕰)活还没有一(📦)点兴趣(qù )甚至(🏠)还到(💣)最后形态心理都(🤤)开始(shǐ )趋向(💑)于(🆙)鸟(niǎo )的(😋)人这到底是是(shì )一个什么(🤨)呢(🕊)样的人导演艾(ài )伦帕克按照(🚛)时空相互纠(🐸)缠的对比(bǐ )手(shǒu )法(fǎ )继续讲述了一个想(🌻)像鸟儿一样飞(🔚)翔的少年的故事在(zài )故事(🚜)最后(😖)巴蒂在艾尔的怀里终(🛬)于回话了(🏚)他如(🦌)同(💀)彻底(🎟)蜕变般(📷)回到自己有(🔣)(yǒu )过的模(mó )样(yàng )倒(dǎo )是从来是没(🚀)有(📠)经历过战争没有阴影没有悲痛(tòng )导演正是我这样的话(huà )将人物露骨化去具(jù )体阐述了现实(🕕)对人的残忍剥夺而吸引我的也恰好(hǎo )这种(🔋)被过分化的鸟人(🍕)形象(🛂)在他(🚍)身上看的到对(😺)自(🍸)由的追求(🐆)和(📱)思(🔈)维8法国中尉的女人(🥘)1981年豆瓣(🐔)79分导演卡雷尔赖兹法国中尉(🚩)的女人这部(😯)(bù )影片一类(lèi )英国(🕛)的民(🔷)族文(🍌)化遗产电影(👹)不仅仅只不(🐝)过(🎦)它是(🈹)改(🧀)编而成自(🥁)英(yīng )国文学名著还而且它(tā )崇尚(⛎)人物(wù )的刻画认可长(🖍)镜头的运用特别(bié )是过去(📁)时空(🎍)其构(🕦)图颇具(🔸)油画风格(gé(🏗) )片中(zhōng )除开爱(🍎)情这(zhè )一传统的主(🏟)题(tí )本(běn )片中最新颖(🏡)(yǐng )的那(nà )就是要如何将(😙)(jiāng )戏(👶)中戏这样的一个结构很(🍩)好的把握在电影中的影片将两个(🍵)时代两个(gè )不同的(🆙)爱情故(🚵)事(💍)放(🚳)(fàng )到一起诉说过去时(🦋)空中的萨(sà )拉与查尔(🚑)斯(sī )的爱情故事现在时空的安(🐬)娜与(yǔ )麦克的(de )故(😸)事两个时(shí )空的反差极(🆑)有个性时代(dài )的讽(fěng )刺一个生在维多利(🍩)亚那样(💪)的用(🎅)思想枷锁自由的时(shí )代(dài )里彷徨(🍈)无(🐡)助而坚毅是为爱情你选(xuǎ(🧝)n )了反抗另(😳)一个生(shēng )在(🌔)自由陛下万(✔)岁(😴)的现代却(què )结果(🌠)不能(néng )想(🥙)挣脱(🏨)世俗的链(💫)条你(♍)选了一片平静的(👿)选择逃避现(xiàn )在看样子这种对(👖)现(xiàn )世生(👀)活的反思(sī )依然本身深(🐑)刻地(📯)时(shí )代意义9放大1966年(📌)豆瓣(🌪)84分(🖤)导演(🚄)米开朗基罗安东尼(🛐)奥(🈶)(ào )尼真相与幻想(xiǎng )之间的界(jiè )限是什么感官是否(📨)需(🌇)(xū )要能好(hǎo )处(chù )我(🕉)们(🏻)不认识世界安东尼奥(ào )尼(📼)曾说在放大这部(bù )影(🍾)片中(📙)我则一(🕍)点也没(🐵)去表(biǎo )现出来(🔪)(lái )这个(🚟)主题这是相(❎)当的(😻)确(🤫)的而我表述(shù )的(🍋)(de )是另(lìng )外的人物和现实(shí )之(zhī )间的直接(jiē )联系(xì )现实事(💯)(shì )件是死死地地(dì )不(🐾)断(🌈)地(dì )着人物而必然(rán )的一位发自内(nèi )心的热爱拍照的(de )摄(shè )影师突(🔙)然一(yī 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