• 1请(qǐ(🍸)ng )分享一下(🥌)你最爱的十部电影

1请分享一下你最爱的十部电影

导演陆(🌄)川

中国(💠)牛叉的电(🖨)影也少的诸如这部寻(xún )枪

这部陆川导演的(de )气氛神(🈴)(shé(👳)n )秘的(👥)影(yǐng )片(🙃)是因为(wéi )姜文(wén )的精(📪)湛演(🌹)技而增色一些

影(🌷)片开(kāi )头(tóu )直率(lǜ )地的向我们影像展示(shì )了警察马山姜(😤)文饰(shì )因丢(🔳)枪而又开始了(🛷)一段寻枪之旅凛冽的剪辑迅速(📶)地带你(🎩)直接进入(🌭)(rù )一(🍑)(yī )个中(🗽)年男子(zǐ )因丢枪而沉浸的(🥂)(de )焦躁(🐙)与臆想之中

姜文曾说(shuō )其(🦋)实人生最根本(⏲)的应该是(❌)在(🤶)寻找(⛎)

影片中马(mǎ )山(👋)自始(👪)至(⏪)终的在(zài )这里(lǐ )有着那把内(😿)带信念意义的配(🐃)枪而生(🥅)活中我们(🈳)也一直(🐊)在(zài )寻找我们所信念的东西

去寻找(🌬)是我们人生(🍊)中的(🍄)一(🎉)个大(dà )命题

2公民凯恩1941年(⛺)豆瓣85分(🐭)

导演(yǎ(🚦)n )奥逊威尔斯

1942年奥(🛣)(ào )斯(😐)卡(🌓)最(🔶)佳剧本

影(⬅)片以20世纪末(🐭)叶美国新闻业巨头威廉朗(🧐)道尔夫赫斯(sī )特为原型用新颖(yǐng )的艺(🔺)术手法(🚂)表现(🍡)出了一位报业大(🛩)王的一生

一个(🍱)国家的传奇(🌻)一段(🎙)国家的历史却被浓缩成一个人(⬅)的奋斗史(shǐ )

此(cǐ )片从(💉)始至终一直在探(🎱)寻(xún )着凯恩临终前的遗言玫(👯)瑰(guī(🕜) )花蕾

但这结果谁也(😚)没有想到(🛎)这个被所有人狐(hú )疑哪怕调查探(🐏)查(chá )的所有人都(dōu )感觉(😺)背(bèi )后封印(🅾)着众大(🚲)机密(🍫)(mì(💪) )的玫(mé(📰)i )瑰花蕾(🏂)之后(🤶)更是他儿时的滑雪橇(🏐)

这(🔮)是对(duì )那(🐤)些一(📜)直在(📔)(zà(🍋)i )努力再(🛀)努力调查的人而言简(🚦)直那就是(shì )一个笑话而(ér )对(duì )此凯恩对(🍌)于这但是他(🌷)(tā )因(yīn )太(tà(📒)i )早远(🌹)远离(lí )开童年而(🙈)对童(😄)年(🕯)单纯无邪美好生活(📜)的怀(📨)念就(🎸)这么简(jiǎn )单

3后窗1954年豆瓣(🀄)84分

导演阿尔弗雷德希区柯克

后窗在美国(guó )出名评(píng )分网(wǎng )IMDb上是(shì )更(⛸)高的一部(🕐)希区柯克(kè )电影

希区柯克的成功之处就取(qǔ )决于人他讲童(🍹)话故事的方(fāng )法(🚈)他应该不会(huì )去可以制造未知的悬念而是让观众看见了(le )悬念然后(hòu )把情绪紧张

当(🤜)女友(🚸)(yǒ(🍉)u )解决主人(🍺)公进行到案(🤮)件前去嫌(xián )疑人家一(🆎)探究竟时(🍩)导演是(💏)从主人(🚼)(rén )公的视角让(🧦)我们看见(🌞)女友(yǒu )和嫌(xián )疑人的三(sān )人袭击在嫌疑人(🥀)离(😇)家(🖊)很远越来越大近时我们也结束感觉道越(🛌)(yuè )来(🦗)越大(dà(👭) )不安(ān )

说起来这部电影(🙀)(yǐng )立时会华(🐞)硕到人性的一面(🌨)偷窥

从正在到(dào )结尾(🥐)主(🌜)人(rén )公实(🦅)际暗中偷窥这样的(de )一个(🏷)终致分析出了一(🙉)个杀妻分尸(🃏)的案件希区柯克成功了将(🌜)我们的注意(🦍)(yì )力放(fàng )在(zài )令人(rén )恐惧的凶杀案上

但这勾引与(yǔ )被(⛺)窥来讲也(🈁)是(shì )发(fā )生了什么在(💚)你(🏥)我身上的事当你偷窥别(〽)人的(👗)时候也(yě )许你也曾(🈲)被那样偷窥过希区柯克在到最后给我们留下来了一(🐉)个更为(💂)可怕地的(🕰)东西就是(shì )如影(📇)随(suí )行的窥(kuī )视的(🌿)眼睛(🎽)

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福(🥚)尔克施(🕑)隆多夫(🈸)

这(zhè )是一部(💙)透(🐂)着(🎆)恶趣味的电影情节(✔)妙趣(qù )横生但(🛐)又一(yī )字(🌜)一字难(nán )懂(🧠)过多(😶)的隐喻根本无法一笔带过

一部现实中蕴满奇幻色彩的影片

一个神奇无比(bǐ )的孩子可(kě )以有意识的(de )控制(zhì )自己的(de )成长他反抗身边亲人的(🔮)所作所为

除此之(zhī(🐧) )外(🏟)痛苦压(📈)抑的(🛴)人(🔢)物关系及环境(jì(👚)ng )外导演毫不大(🔹)(dà )胆直白的去(🚡)拍摄拍摄每一个镜头可(kě )以展示了特珠年代(🤭)(dài )的人(💫)间百(bǎi )态

奥斯卡走(zǒu )过了(🔺)一条太过漫长(⛺)的成长之(🤳)路影(🙍)片中(zhōng )有(yǒu )着对会造成二战悲(bēi )剧的时代性与民(mí(😀)n )族性(📗)的深沉思考(🎻)

影片的(😝)(de )最后(hòu )奥(ào )斯卡驾着火车徐徐地向新生活飞奔而去祖母和(🌱)影片正在一(yī )样(👄)依旧是(💚)坐在那片(📪)生命(🛰)起源的土地(⏯)上时光(🤙)荏苒世事(shì )变迁(qiān )唯(wéi )有(🌄)生命还(hái )会一(yī(🌈) )代一代地(dì )继(🥧)续(✖)延续

5洗澡1999年豆瓣(🐥)82分

导演桀骜

澡(🏷)堂泡泡澡是老北京(🔩)的一(🌼)大特色(sè )风俗

洗(xǐ )澡虽然(🤬)是(❗)男人戏(😗)无论洗澡吗时爱你唱(⛸)歌的胖子爱斗(🍬)蝈蝈的老(🐵)头们那就(🎉)那充满儿化音的(de )口腔都流露(✡)出北京(jīng )市(🦍)(shì )井的温(🐟)情

一(yī )辈子可以经营澡(🥁)堂的(👣)老刘早年(nián )无子女两个(⚫)儿(🌳)子一个离家很(📸)远(📨)多年一个因智商边缘送回(🛰)(huí )身边

所(🕎)有的故事反映了一个现代化的问(🕝)(wèn )题传统(🦓)和现代(dài )之间的很不搭(⏭)而(🦏)导演选择(🐚)类型澡堂这一(yī )个独具传统民俗活动(⌛)意义的场所展开攻击故事更是将现代化态(🌒)度得别有深(🙍)意

爸爸(🎛)说(🐪)他们要(yào )去很遥远的地方洗澡啊圣(shèng )湖(hú )的水不单(😍)都能够洗涤身体不(🈁)过还能够洗涤(🍀)心(🌟)(xīn )灵澡堂子里放(fàng )得满满的全是的一池子水蓝(lá(🐴)n )蓝的老牌子(🍭)上(🕰)几(🐨)(jǐ )个大(🌘)(dà(🎗) )字(🉐)四个(gè )大字上善若(ruò )水(🏳)

上(🏗)善(🐹)是(🦓)水水不光(guāng )能(🕶)洗净人的身体还能够洗干净人的(🛋)灵魂(🖥)

6太阳照(zhào )常升(shēng )起(👑)2007年豆瓣79分

导演姜(jiāng )文

这(zhè )是一个全是饱含符号的故事

姜文沉寂七(Ⓜ)年之后的又一力作由四个(gè )饱含(👶)(hán )魔幻现(👁)实主义风(fēng )格(gé )的(🔓)小故事(shì )横(👦)列分(💎)为(wé(🛹)i )了疯恋(🅾)枪梦(🍍)四个(gè )部分

姜(jiāng )文说反正是一(🌈)个故事没有(🥈)四个是(🦕)他们(🐂)说有(🌽)四个你再(📎)仔细看(kàn )看(🌰)也就(🌺)只能一(🗽)个不过就一个男的和(hé )一个女的(🅱)

这部外壳娱(yú(🔱) )乐(lè )表面看来(⛎)政治(zhì )的的电影是对那(🧟)一(🔵)个时(shí )代(dài )的反思(🔺)值(🏞)得(dé )玩味非线性(📂)的叙事手法蕴满了对人之(zhī )欲望的神秘描绘每(😉)个人物都(🕙)系(xì )统设置的离奇超现实主义

小(🈯)(xiǎo )提示的是这也(➿)许(xǔ )并非一(⛪)部看(kàn )惯好莱(🗝)坞大(🌉)片(🌴)人(🕤)的菜只不过(🌚)是需要沉(chén )下心来一边特(🍲)殊味道着影片的独(✏)有一边发掘着影片的内涵荒诞的年代无(🧐)论怎(📜)样严肃酷杀太阳(🚙)仍然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演(🚽)亚历桑(🥇)德罗(luó )冈萨雷(léi )斯伊(🤝)纳(nà )里图(🐾)

鸟人是(shì(🔪) )一部在电(diàn )影(😤)语言的应用(🏾)上(🦁)(shàng )几(🐚)(jǐ )乎近(jìn )乎完美(🚌)(měi )的制(♐)作精美的好(hǎo )莱坞(🤪)(wù )电影

一个这般狂(kuáng )暴痴迷于鸟的(📧)(de )人对人的(🌩)生活还(🗃)没有(💴)一点兴趣甚(🎀)至还到(dào )最后形(🕚)态心理都(🖋)开始(🗃)趋向于鸟的(🏘)(de )人这到底(dǐ(🧐) )是是一个什(😃)么呢样的人(ré(👔)n )

导(🕢)演艾(🔂)伦(lún )帕克(kè )按照(🛳)时空相(xiàng )互纠缠(🐣)的对比手法继续讲(🧥)述了一个想像(xiàng )鸟儿一样飞翔(xiáng )的少(🧐)年的(💭)故事

在故事最后巴蒂在艾(🔻)尔(🙈)的怀里终于回(huí )话了他如(🃏)同彻(🌖)底蜕(🎹)变(🏵)般回(huí )到自己(👉)有过的模样倒(dǎo )是从(👯)来(🙍)是没有(🍠)经(jīng )历过战争(zhē(🥃)ng )没有(yǒ(📷)u )阴影没有悲痛

导演正(🛏)是我这样(yàng )的(de )话将人物露骨(gǔ )化去具体阐述了现实(🥉)对人的残(cán )忍(rě(🙈)n )剥夺而吸引(yǐn )我(wǒ )的也恰好(hǎo )这种被过(🏹)分化的鸟人形象在他身上看的(❤)到对自由的(✊)追求和思维(🍧)

8法国中尉的女人1981年(📦)(nián )豆瓣79分(🥄)

导演(🏬)卡雷尔赖兹

法国中尉的女人这部影片一(yī )类(lèi )英国的民族(🔯)文化遗产电影(yǐng )不仅(🕞)仅只不过它是改编而成(🧝)自(🕕)英(🏉)国文学名著还而且它崇(🕧)尚(🍗)人(rén )物(wù )的刻画认可(💼)长镜头的运用特别是过去时空其(🕣)构(gòu )图(🎑)颇具(👒)油画风格

片中除(chú )开爱(🗿)情这(zhè )一传统的主(👌)题本片中(zhōng )最新颖的那(🌠)就是要如何(🤰)将(🌲)(jiāng )戏(xì )中戏这样的一个结构(gò(❓)u )很好的把握(👢)在电影中的

影片(🔇)将两(🐹)个时(shí )代两个不同的爱情故(🔏)(gù(📴) )事(🏘)放到(dào )一起诉说过(guò )去时空中的(de )萨(🌍)拉(lā )与查尔斯的爱(🧟)情故事现(📜)在时空(🌌)的(de )安(🍨)娜与麦克(📲)的故事

两个时空(🕓)的反差极有(yǒu )个(👒)性时代的讽(🐶)刺

一个生在维(wéi )多利亚那样的(👱)用(yò(🥍)ng )思想枷(jiā )锁自由(👼)的(de )时代里(🙆)(lǐ )彷徨无(🥋)助而(🅱)坚(🗣)毅(yì )是(🗜)为爱情(qíng )你选(🏙)了反抗另一个生在(🛥)自由陛下万岁的现代(🗃)却结果不能(Ⓜ)想挣脱世俗(sú )的链条你选了(🈶)一(🏜)片平静(🕖)的选择逃避(✍)(bì )

现在看(kàn )样(yàng )子这种对现(🌄)世生活(🥇)的反(😞)思依(👱)然本(🐧)身(🙃)深(🗣)刻地时(shí(📕) )代意(🌄)(yì )义

9放大1966年豆瓣84分

导演米开朗基(🎙)罗(🔧)安东(🗾)尼奥尼

真(zhēn )相与幻想之(🤺)间(😙)的界(🚏)限(💢)(xiàn )是什么感(gǎn )官是否需(🥔)要能好处我们不认识世界

安东尼奥尼(👸)曾说(🧘)(shuō(📟) )在(zài )放大(👎)这部(bù )影片中我则一点也没去表(biǎo )现出来这(zhè )个主题这(zhè(🚠) )是相(🕞)当的确(què )的而我表述的是(🦅)另外的人物和现实之间的直接联系现实事件是死死地(dì(🎰) )地不断地(🍶)着人(🐻)物而必然的

一位发自(zì )内心的(🥃)热爱拍(pāi )照的摄影(📎)师突(🤽)然(rán )一(💜)天在公(💦)园抓拍(🕟)到了一穿越(🍆)系列照片在经(🐋)不断(⏫)地放(fàng )大后(🐑)莫(mò )名其妙才发现那些照(👆)片里刻意隐藏了一起凶(xiōng )杀案然(🐜)而还没有(yǒu )人(👉)不愿意完全相信他的推(tuī )测

导演(yǎn )将社会坏境与人物内(nèi )心(🦋)纠缠(🕘)交织(zhī )起来去思考(kǎo )了(🗑)一个真(🍳)相与虚幻的故事即(jí )使发现(xiàn )自己真相(🤨)也(yě )未(💏)必会能可以证明什么

影片结尾处主人公和一群很奇(⏸)怪的年(🆕)轻人挂上不必然的虚拟网(🚬)球在(zài )一番未果(🌝)之前主(🌞)人公也(yě(💂) )渐渐(🌌)地的正在由现实(🎴)结束(shù )走入(🔊)了虚空

10裸岛1960年豆(🤮)瓣85分

导(➖)演新(xīn )藤(📻)兼人

裸(🌻)岛是新藤(téng )兼人(👌)20世纪60年代(🎰)创作的一部影片正值(🤺)春季二战结束了后日本(🕎)的(de )重建(🔫)期

这部没(🏺)有人(rén )物对白(🍲)的电影对岛上艰难(🚖)地环境(jì(🆕)ng )的描写主体形(🤓)象了(🎏)岛上夫妇生(🏷)存下来的艰难地即便(💟)有时候也会更加的无奈阴郁和很厌烦但他们(🍫)那(🦊)就只要能坚持了下来

例如影(🌌)片到最(zuì )后女人把好不容易挑来的水(🔢)彻底洒(👕)(sǎ(😷) )了狂烈的扯掉自(zì )己种的(🔥)蔬(shū(🎅) )菜然后(hòu )把在地嚎啕而到最后那就从地(dì )上爬起来(🛣)再乱词着机械的工(gōng )作(😏)为了生(shēng )存的而(🆔)(ér )又(🤜)不(🎼)得不做的(de )劳(láo )动(dòng )这(zhè )就更加(jiā )运用对比(❎)了他们(😴)对生(🥃)(shēng )的渴求和忍耐的精神

一个简简单单的故事却非常好的反映了二战(📲)后60年代的(de )日本社会情况以及(🍻)日本大和民族的心态