简介
性女暴力日记7
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影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：让-皮埃尔·利奥德/杰瑞米·雷乃/多米尼克·布隆/
- 导演：戴维迪考提奥(DavidDeCoteau)/
- 年份：2015
- 地区：泰国
- 类型：恐怖/言情/动作/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：英语,印度语,韩语
- 更新：2024-12-26 09:48
- 简介：因为童年(nián )时(shí )期的悲惨遭(🍒)遇(yù )，玛德琳克(😫)里斯(😄)蒂(dì )娜·林德(👞)伯格 Christina Lindberg 饰失去了(le )说话的(de )能(📔)力，长大后，她一直生活在一个偏(piā(⛱)n )僻的农场中，离群索居一(yī )次意外(🕗)中，玛(mǎ(📧) )德琳遇见了(🧙)名(🤖)叫托(tuō(🔟) )尼Heinz Hopf 饰的(de )男人，不幸(xìng )的(de )是，托(🛵)尼(🛌)并非善类(🚾)，他不(👫)仅欺骗了玛德琳将她囚禁，还用毒(🍡)品(pǐn )为诱饵控制了玛(🚺)德琳，逼(❔)迫她 性女暴力日记的剧情(qí(👬)ng )简(🔰)介是该剧以日记的形(🛴)式，详细描绘了一名女性在遭受性暴(🔘)力后的心路历程，以(yǐ )及她如何面对和克服这(zhè )一创(🏉)伤(shāng )的过程在剧情中，女主(🚢)(zhǔ )角遭受了(🌬)性暴(🐺)力的侵害，她的生(🍑)活(🧦)从此变得一片混乱她感到无助(🐬)恐惧和愤怒，不(bú )知道该如何面(💬)对这个(🚩)残(🏛)酷的(🔦)(de )现实这段(😉)经(jīng )历(🗼)给(🛌)她的(♉)心灵(🐌)带来了巨大的创(🖖)伤，她变(biàn ) 马(🌠)德(dé )琳，从小便(♒)遭(🏡)受性侵犯，成长在偏(♓)远的农(nóng )场，因为童年创伤，她失去了语(yǔ )言能力一(yī )天，她错过(🥂)了公共(⌚)汽车，偶然(🚹)搭上(shàng )了一辆由托尼驾(jià )驶的(🛶)车(chē )令她没有(yǒ(🛩)u )想到(🌌)的(📥)是，托(🚝)尼是个惯用(🔟)(yòng )麻醉(📍)毒品(pǐn )诱拐(📞)控(🥥)制少女(💇)从事卖淫的恶人(rén )就(🍹)这样，马德琳陷(xiàn )入(🐂)了(🦖)狼群之中在托尼(ní(🔮) )的(☔)控制(zhì )下，她变(😜)得软弱(🍛)无力(🧟)，痛苦(💴)地活着(zhe )，她的父(🙉)母(mǔ )也因此 嗯(💍)(èn )，对于70年(🏜)代来讲(jiǎng )，这(🌧)部片(piàn )子应该是(🦔)极具思想和意(🍢)(yì )义的(de )，但是导演(💓)在拍(🍄)的(😮)时(🈯)候(🥉)应该再认(rè(🗃)n )真(zhēn )的(🐢)考(✅)虑(🤰)一下片子(🏿)的逻辑，演(yǎn )员(🤢)的演技也有待(🎠)考(🎧)(kǎo )量，小萝莉还不错暴力(👘)慢镜头(tóu )用太多(🥈)，而(➿)且过于慢，虽然很(hěn )具有血(xuè )腥(👺)的欣赏(👛)价(jià )值，但美(🧜)感并没有太强至于在性(xìng )交过(🙊)程中一(yī )些具体的细节应该是不必要的吧~导演做的太细了 女(😭)主角Madeleine的(de )扮演者Christina Lindberg是一(yī )位瑞典籍美女，1950年出生，之前一直是**的(de )当家花旦，本片自然也没有(yǒu )浪费(fèi )她的诱人身材三点全露不说，甚至真枪实干Lindberg拍摄这(🎍)部性(xìng )女暴力日(rì )记的时候已经24岁，电影中扮(bàn )演角色的年龄(💁)(líng )设置是个(❔)15岁的少女(🔅)这个拥有(🕋)魔(🐷)鬼身材天(👢)使面孔的(🐹)瑞典(diǎ(🤢)n )美女胜任有余 影片性女暴(🐔)力日记(🍕)的导演是Bo Arne Vibenius，这一角色负责整个(🚗)电(🏋)影(yǐng )的指导(dǎo )与艺术(🐜)把控编剧同(🛥)样(🔅)由Bo Arne Vibenius担(dān )任，电影剧本的(📓)(de )设计与故事架(💀)构(gòu )在此(cǐ )人(rén )的手中得以(📼)实现在演员阵(zhèn )容方面，克(📆)里斯蒂娜(☝)·(🎹)林德(dé )伯格(🤗)Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色(🥤)，展(✴)现了多面演技Heinz Hopf则 女性复仇电(🆗)影的新视角桑尼的独特立场 自1973年性女暴力(lì )日记(👐)以强暴与复仇的(🌖)题材(🍊)崭露头(tóu )角，此类电影如(🕣)我唾(🙁)弃(qì )你(nǐ )的坟墓和Baisemoi等(📶)(děng )，一直以其女性主角(🌚)(jiǎo )的愤怒(nù )与转(zhuǎn )变(🍥)作为核心(🚽)然而，这些作(🎪)(zuò )品(🙎)往往描(💽)绘了从受害者到复仇者的转(📫)变(biàn )，尽管看似(sì(🥖) )彰显(xiǎn )女权(🏪)，但复仇(🚯)后的角色往往无法回归正常生活，陷(xiàn )入了